{"id":14404,"date":"2014-08-29T10:40:29","date_gmt":"2014-08-29T13:40:29","guid":{"rendered":"http:\/\/argentinamunicipal.com.ar\/argentina\/?p=14404"},"modified":"2014-08-29T10:40:29","modified_gmt":"2014-08-29T13:40:29","slug":"volver-a-bailar","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/argentinamunicipal.com.ar\/argentina\/volver-a-bailar\/","title":{"rendered":"Volver a bailar"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>El 27 de agosto de 1984 tuvo lugar el debut discogr\u00e1fico de Soda Stereo, banda fundamental del rock nacional desde la recuperaci\u00f3n democr\u00e1tica para ac\u00e1, y expresi\u00f3n ineludible del clima de \u00e9poca post dictadura. Despu\u00e9s de los a\u00f1os terribles, bailar, saltar, divertirse eran tambi\u00e9n formas hermosas de la pol\u00edtica. En ese clima, Soda Stereo fue la banda que le puso m\u00fasica a esos a\u00f1os de deshielo.<\/p>\n

\u00abVolver a bailar\u00bb. As\u00ed describi\u00f3 Cerati la sensaci\u00f3n que le provocaba escuchar el primer disco de Soda Stereo. Han pasado ya 30 a\u00f1os de la edici\u00f3n del disco debut de la banda.<\/p>\n

En un ejercicio de nuestra memoria podemos recordar una ciudad de Buenos Aires sacudida por la en\u00e9rgica m\u00fasica de las nuevas bandas de la \u201cera democr\u00e1tica\u00bb ya sin la solemnidad de las factor\u00edas musicales de Charly Garc\u00eda, Spinetta o Ra\u00fal Porchetto. El rock sinf\u00f3nico recib\u00eda los duros ataques de la m\u00fasica punk, la new wave y el pop sint\u00e9tico de Duran Duran, Devo o Talking Heads.<\/p>\n

La gente tomaba cerveza en mesitas en la vereda, en las plazas, fumaba y caminaba por el medio de la calle a la madrugada. Ya no hab\u00eda represi\u00f3n policial, ni paramilitares con lentes negros. \u00abLa alegr\u00eda no es solo brasilera\u201c cantaba Charly, y ten\u00eda raz\u00f3n.<\/p>\n

Los bares Einstein, Zero, Stud Free Pub, La Capilla, el m\u00edtico Jazz & Pop, el Parakultural, los teatritos Giesso en San Telmo y poco tiempo despu\u00e9s el enorme Cemento, eran lugares para ir a ver a todo el muestrario de todas las nuevas bandas y artistas que iban emergiendo de la ciudad y el gran Buenos Aires.<\/p>\n

Los Soda Stereo eran Gustavo Cerati, Zeta Bosio (ambos amigos y compa\u00f1eros de la carrera de Publicidad de la Universidad del Salvador) y Charly Alberti (un baterista que en realidad era amigo de la hermana de Gustavo, Laura Cerati, e hijo de un pr\u00f3cer de la bater\u00eda, el legendario Tito Alberti).<\/p>\n

Los tres, j\u00f3venes entusiastas y creativos, pronto se encontraron tocando juntos. Gustavo y Zeta contaban con mas experiencia que Charly ALberti, ya que ven\u00edan de varios proyectos juntos.<\/p>\n

En el mundo del rock renac\u00eda el formato del tr\u00edo, encarnado antes por la Experience de Jimi Hendrix , el Cream de Eric Clapton, o los locales Pappos Blues. Pero en los 80 esa formaci\u00f3n fue cambiando y The Police ejemplific\u00f3 casi como ninguna esa transformaci\u00f3n que privilegiaban las canciones a los extensos solos de guitarra y se impon\u00edan en todo el mundo. Otra de las influencias era The Cure, la new wave de Elvis Costello o el grupo Television.<\/p>\n

En esta l\u00ednea se perfilaban los Soda Stereo, como un grupo filoso y r\u00edtmico, con un enorme enfoque en lo est\u00e9tico. El mismo Cerati calificaba a su m\u00fasica como \u201crock diet\u00e9tico para bailar\u201c.<\/p>\n

Sol\u00edan encerrarse a ensayar varias veces a la semana. As\u00ed fue como en poco tiempo tuvieron un repertorio de temas propios perfectamente ajustados y listos para tocar en vivo. En 1884, la m\u00e1quina del pop de SodaStereo se pon\u00eda en marcha y ya no se detendr\u00eda.<\/p>\n

En la teor\u00eda, sumar otro guitarrista o un tecladista hubiera alivianado la tarea de Cerati, quien deb\u00eda tocar la guitarra r\u00edtmica y los solos, adem\u00e1s de cantar. En la pr\u00e1ctica, no era nada f\u00e1cil integrar al \u201ccuarto Soda\u201c. Esa fue la suerte que corrieron varios amigos de la banda. Uno de ellos fue Richard Coleman quien lleg\u00f3 a grabar en algunos demos. La misma suerte corri\u00f3 Ulises Butron, otro gran guitarrista.<\/p>\n

Otro m\u00fasico que colabor\u00f3 con la banda fue Daniel Melero, tocando teclados en varios temas (adem\u00e1s de aportar la canci\u00f3n \u201cTr\u00e1tame Suavemente\u201c, que tocaba con su propia banda Los Encargados). Sin embargo, ninguno de ellos termin\u00f3 grabando en el disco.<\/p>\n

Dice la leyenda, que con el dinero de una indemnizaci\u00f3n laboral, Zeta Bosio financi\u00f3 el demo de la banda, que lleg\u00f3 a manos de varios musicalizadores de radio y gente del medio. Tambi\u00e9n se cuenta que en la primera radio que sonaron fue en Del Plata poco tiempo antes que asumiera Ra\u00fal Alfons\u00edn como flamante presidente democr\u00e1tico.<\/p>\n

Por esos tiempos, Horacio Mart\u00ednez (fallecido hace un par de a\u00f1os) les propuso grabar un disco para la CBS (actualmente Sony Music) en un estudio profesional y con un plan de difusi\u00f3n que los llevar\u00eda a sonar en radio y televisi\u00f3n. Tambi\u00e9n le propuso a Federico Moura, el l\u00edder de Virus, para que los ayude en la producci\u00f3n art\u00edstica del disco.<\/p>\n

Moura se reuni\u00f3 con ellos en casa de Zeta y escuch\u00f3 sus demos y canciones grabadas de ensayos. La banda sonaba incre\u00edble. El mismo Moura reconoci\u00f3 que cuando escuch\u00f3 los temas por primera vez se dio cuenta que no necesitaban ning\u00fan arreglo. Ya sonaban perfecto. El desaf\u00edo era otro : no complicar las cosas.<\/p>\n

Su trabajo en el estudio consisti\u00f3 en cuidar la sencillez de los arreglos sin embarcarse en pretensiosos cambios. La tentaci\u00f3n de tener un estudio de 16 canales que permit\u00eda hacer sobregrabaciones rondaba por la cabeza de todos. Pero el criterio fue no abusar de ese recurso. Solo se usaron algunos teclados grabados por el propio Zeta y un saxo tocado por Gonzalo Palacios (el Gonzo), de \u201cLos Twist\u201c, que result\u00f3 un condimento especial en un par de temas.<\/p>\n

El sonido final del disco, una vez mezclado, era cortante y seco, lo cual le imprim\u00eda un car\u00e1cter r\u00edtmico omnipresente que hac\u00eda \u201cmover la patita\u201c, como alguna vez dijo el propio Gustavo Cerati. Por otra parte, en el disco no aparec\u00edan los sonidos graves (del bajo y el bombo) que hab\u00edan sido suprimidos por los t\u00e9cnicos en el \u201ccorte\u201c (un proceso de emprolijamiento sonoro previo a la invenci\u00f3n del mastering)<\/p>\n

Hace un tiempo, le pregunt\u00e9 a Zeta c\u00f3mo se sintieron cuando estucharon el disco.<\/p>\n

\u201c- Y…cuando nos llega la primer muestra blanca, era un disco de vinilo que CBS hac\u00eda con una etiqueta blanca que era para aprobar o desaprobar el sonido y despu\u00e9s s\u00ed fabricarlo. Cuando lo pusimos en el equipo de Gustavo parec\u00eda \u201cPlease, please,me\u201c de los Beatles, todo chiquitito, agudito, comprimido, sin graves. Y como ten\u00edamos que aprobar la muestra blanca, los llamamos y les dijimos: \u201cNo nos gusta c\u00f3mo suena, no es lo que escuchamos en el estudio, no suena como all\u00e1. Yo me tra\u00eda los cassetes grabados y sonaban m\u00e1s\u201c. E\u201cbueno pero con los ntonces ellos nos dicen: \u00abLOs parlantes de tu casa son distintos que en el estudio, vengan para ac\u00e1 as\u00ed les mostramos c\u00f3mo es el proceso para que ustedes entiendan\u201c.<\/p>\n

Ok, nos vamos para all\u00e1 a hablar con el t\u00e9cnico que masterizaba en esa \u00e9poca, que adem\u00e1s no se llamaba mastering, lo llamaban \u201cel corte\u201c. El corte era cuando te imprim\u00edan el acetato, el tipo que lo hac\u00eda era uno que no entend\u00eda nada de m\u00fasica, estaba con un delantal blanco, con unos aparatos, como el de \u201cEl t\u00fanel del tiempo\u201c, unos osciloscopios donde miraba que las formas de ondas no pasaran demasiado los l\u00edmites, que no rompieran, nada.<\/p>\n

Entonces, llega nuestro disco que estaba inflado de graves pero que no se esuchaban. Con Gustavo le preguntamos al t\u00e9cnico este y nos dice que el disco venia con mucha carga de graves y que no se pod\u00eda grabar porque as\u00ed el diamante no le iba a durar ni cinco discos. Entonces, yo le digo: \u201cQu\u00e9 me importa a m\u00ed lo que te tiene que durar el diamante,d\u00e9jalo como estaba\u201c.<\/p>\n

Por un momento evaluaron la posibilidad de aplicarle reverb a todo el disco (algo as\u00ed como que suene dentro de un gran galp\u00f3n vacio), con la intenci\u00f3n de \u201cablandar\u201c el sonido seco y cortante, pero desistieron.<\/p>\n

El disco contaba con varios temas \u201cbailables\u201c lo cual les permiti\u00f3 penetrar r\u00e1pidamente en el circuito de discotecas en todo el conurbano. Era una banda compatible con la m\u00fasica de un disc jockey. (Recuerdo haberlos visto en la disco \u201cLe Paradis\u201c de Lomas de Zamora, en un show contundente que me dej\u00f3 sorprendido, como al resto de la gente que colm\u00f3 el lugar. Jam\u00e1s imagin\u00e9 que iba a compartir con ellos su \u00faltimo concierto en el estadio de River Plate).<\/p>\n

EL rock hasta ese momento hab\u00eda sido una m\u00fasica para escuchar en teatros o auditorios. Grupos como Los Twist, Soda Stereo y Virus llegaron a las discotecas. Ahora la gente adem\u00e1s de escuchar, bailaba y se divert\u00eda. La opresi\u00f3n social derivada de la dictadura militar ahora transmutaba en diversi\u00f3n. La gente quer\u00eda bailar. Despu\u00e9s vendr\u00eda la conquista de Latinoam\u00e9rica. Pero eso es otra historia.<\/p>\n

M\u00fasico y periodista, Gillespi<\/strong><\/p>\n

Fuente: Telam<\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El 27 de agosto de 1984 tuvo lugar el debut discogr\u00e1fico de Soda Stereo, banda fundamental del rock nacional desde la recuperaci\u00f3n democr\u00e1tica para ac\u00e1, y expresi\u00f3n ineludible del clima de \u00e9poca post dictadura. Despu\u00e9s de los a\u00f1os terribles, bailar, saltar, divertirse eran tambi\u00e9n formas hermosas de la pol\u00edtica. En ese clima, Soda Stereo fue<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":14405,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[21],"class_list":["post-14404","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-opiniones","tag-argentina"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/argentinamunicipal.com.ar\/argentina\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14404","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/argentinamunicipal.com.ar\/argentina\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/argentinamunicipal.com.ar\/argentina\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/argentinamunicipal.com.ar\/argentina\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/argentinamunicipal.com.ar\/argentina\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=14404"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/argentinamunicipal.com.ar\/argentina\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14404\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/argentinamunicipal.com.ar\/argentina\/wp-json\/wp\/v2\/media\/14405"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/argentinamunicipal.com.ar\/argentina\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=14404"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/argentinamunicipal.com.ar\/argentina\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=14404"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/argentinamunicipal.com.ar\/argentina\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=14404"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}